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他是父亲银帐篷进去的毛糙汉,亦永未违聋手的伸带示意演

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12月

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《萨利机长》终极预告 英雄机长陷两难境地

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腾讯娱乐专稿 (文/罗布 编辑/樟木)

他策马西部,游侠人间,留下了无数经典角色;他安居幕后,指挥若定,打造了众多电影杰作。更过分的是,他还能弹能唱能作曲,音乐天赋惊人。人说自古英雄出少年,却演绎了一出大器晚成的硬汉传奇。他是粉丝口中的“东木爷”,尽管已是86岁高龄,他仍在光影世界中长途跋涉,为我们讲述着扣动心弦的故事。岁月无情,却无法让这位才华横溢的多面手,这位百分百加州制造的纯爷们低下高昂的头。

非典型硬汉

如果要列举影史上最著名的五位牛仔,那么毋庸置疑要为东木爷的“无名氏”预留一个位置。

他是大银幕上的糙汉,也是永不失手的导演

演员伊斯特伍德饰演的牛仔

上世纪60年代,正是莱昂内的“荒野大镖客”系列,让步履维艰的伊斯特伍德一炮而红。他完美诠释了一位惜字如金、枪法如神、坚忍克己的神秘牛仔“无名氏”,永远闪耀于浩瀚的西部片星空。时下当红游戏《守望先锋》里面的雷爸爸,就是在向老爷子致敬呢。只要伊斯特伍德戴上牛仔帽,那年代的观众就会美滋滋地买票进影院。

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东木爷

西部片没落后,伊斯特伍德将舞台换到了城镇,多次饰演铁骨铮铮的警察。这就得提到他另外一个经典形象——警探哈里了。此君常年佩戴一把可以干掉大象的威森M29左轮手枪,专走野路子惩治罪犯,一句硬朗朗的台词“Make My Day”(你根本没胜算),在美国的大街小巷流传甚广。东木爷的反英雄套路驾轻就熟,不像史泰龙或施瓦辛格那样大玩个人英雄主义,开挂般搞定一整支军队。可以虚构,但尽量贴近现实,这是他一向遵循的准绳。

纵横影坛几十载,伊斯特伍德从独撑大局的彪悍英雄,演化为激励人们反抗的领袖,在后期的影片中,衰老和自我反省则成了主题。东木从不掩饰自己廉颇老矣的事实。他回首自己的失败与成功,罪恶与光荣,以老人家的眼光评判这个世界。当然,东木的古道热肠从未缺席,无论他亲自演绎的角色,亦或他执导影片中的角色,都在努力让世界变得更美好一点。

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导演克林特·伊斯特伍德在片场

近年来,他回归真实人物,拍了传记片,其中有大名鼎鼎的FBI创始人,有声震全美的王牌狙击手,也有拯救了155名乘客的英勇机长。东木总是在困境甚至绝境中观察人物,展现他们作为普通人的一面,悄无声息地完成升华。即将在国内上映的《萨利机长》,其实和《美国狙击手》同属一脉。主人公历经磨难,出生入死,忠实于自己的工作,也承受了相应的后果,这种后果或许会留下一腔苦涩,或许能予人安慰。

他是大银幕上的糙汉,也是永不失手的导演

克林特·伊斯特伍德

即便岁月不饶人,伊斯特伍德坦言自己依然热爱表演,“我曾威胁着要退休,但这也许只是一种防御机制,因为现在已经没有很多适合我年龄的好角色了。”在大银幕上见到东木爷主演的片子已不太可能,看他导演的影片的机会也屈指可数了,这部《萨利机长》或者是最后一部,所以且行且珍惜吧。

直面现实,深情几许

现在看来,伊斯特伍德不甘寂寞地拿起导筒,实在是属于广大影迷的一件幸事。明明是人气爆炸的大明星,却凭导演电影拿了四个奥斯卡,这还有没有天理了?千万不要被东木在银幕上的糙汉形象给骗了,他执导的片子不仅质量上乘,刚中带柔,还一以贯之保持庄重优雅之风。不疾不徐的铺垫,严肃沉重的题材,对暴力和荣耀的思考,对无常的命运所表现出的悲悯情怀,外加几分禁欲气质,这些特征组合在一起,构成了东木爷的防伪标签。四平八稳的叙述与横扫千军的内容形成中和,静水深流,莫过于此。

他是大银幕上的糙汉,也是永不失手的导演

东木老爷子自导自演的《廊桥遗梦》,已成永恒的经典

尽管不能称之为现实主义者,但伊斯特伍德始终坚持用写实手法,让影片面面看上去都真实可信,呈现出一派古朴细腻的手工质感。关道沧桑,他探讨了很多;关于情感冷暖,他着墨少而精。以细致入微的笔法,写下一抹柔情——谁说纯爷们不懂走心?《廊桥遗梦》可说是一个极致,老牛仔放下武器,拿起相机,与梅姨金风玉露一相逢,于是世上便多了一段刻骨铭心的爱情。《百万美元宝贝》整体残酷压抑,他与女拳手之间丝丝入扣的情愫,却超越了教练对弟子的关怀。伊斯特伍德曾表示,在他眼中这是个伟大的爱情故事。

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《老爷车》剧照,右为克林特·伊斯特伍德

《完美的世界》、《天涯父子情》和《老爷车》这类作品则打开了另一扇大门,伊斯特伍德在其中刻画了一段段近似父子的亲密关系。男人与男孩,跨过辈分的束缚,结下深厚而鲜活的情谊,带着我们一道领悟欢笑悲伤。其实生活中,抛开那些八卦他花心多情的小道消息,伊斯特伍德是位名副其实的好父亲,注重子女的成长与教育,不遗余力地支持他们,竭尽全力保护隐私。他前妻曾参与一档电视节目,让他们的孩子出了镜,伊斯特伍德对此大为不满,据说这直接导致他们的婚姻破裂。

他是大银幕上的糙汉,也是永不失手的导演

《萨利机长》整部影片都在“暗影”之下

言归正传,伊斯特伍德的故事从不乏强烈的戏剧元素——复仇、犯罪、坠机、战争、通灵、婚外恋等无所不包,可他表述的方式十分克制,最明显之处在于对光与影的运用。东木爷的作品以阴影浓重著称,早期的《不法之徒迈·韦尔斯》已显示出他对暗影的追求多么执着,即便在白天,人物也常常处在逆光的黑暗中;《百万宝贝》对比度很低,打光打得很少;而《萨利机长》的故事似乎全程发生在阴天,色调非常淡,几乎就像黑白片。

东木自己解释说:“我想要用灯光来增强电影的真实度……在老电影里,到处都是光,一点对比也没有。有个理论,他说你得一直让观众看到演员的眼睛,因为眼睛是能说故事的。我从不相信这个理论。只有在需要的时候,你才会去看演员的眼睛。有的时候,看不到的东西对观众来说更有吸引力。运用光的阴影,能更加引人入胜。”

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东木爷在2014年执导了影片《美国狙击手》,并大获成功

这些年,科幻巨制、魔幻史诗、超级英雄轮番称霸好莱坞,老爷子岿然不动,始终按自己的节奏走。他在《从今以后》里用CG打造了海啸场景,算是难得一见的黑科技。《萨利机长》也沾了点光,飞机惊险迫降哈德逊河的一幕值得期待下。目测当今影坛,对待技术只有比他更守旧。然而,你千万别以为东木爷过气了,就在2014年他还凭《美国狙击手》在本土狂揽3.5亿票房,霸气依旧。

天下武功,唯快不破

东木爷在银幕上扮演过不少快枪手,而他在拍片方面也堪称数一数二的快枪手。当墨镜王十年磨一剑的时候,东木爷已然给你拍出了一打电影。在有限的档期和资金框架内,他可以多快好省地搞定自己的作品,基本保持一年一部的稳定输出。过往的经历,一定程度上为他高效节能的工作模式奠定基础。一方面,他拍摄电视剧出身,而众所,电视剧对拍摄周期的要求很苛刻;另一方面,他常和一些手脚利索的导演合作,比如威廉·A·韦尔曼(《龙城风云》导演)。

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东木爷自导自演的《不可饶恕》获得奥斯卡最佳电影和最佳导演奖

电影制作的每个环节,伊斯特伍德都处理得干脆利落。以最前端的剧本来说,按照好莱坞的惯例,一个本子往往要改得面目全非才会开拍。然而东木爷恰好反过来,大肆修改的情况罕见,扛起初稿就拍的时候却不在少数。比如说斩获奥斯卡最佳电影和最佳导演的《不可饶恕》,开拍前他打电话给编剧大卫·皮普尔斯说:“我要拍你的剧本了,但是我想改几个地方。”对方欣然同意。不过东木觉得自己改动太多会毁掉剧本,于是只改了题目。一旦开拍,修修补补将是不可避免,“但是,偶尔一旦某个剧本到你手上了,一切那么完美,就像七巧板那样配合得很好。如果剧本在你脑子里是完美的,那么就上手开始拍。”

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克林特·伊斯特伍德与在《萨利机长》片场

在片场,伊斯特伍德是一位行事灵活、心态Open的温柔总裁,善于鼓动全剧组热情。“我尽力保持自己的个人特色,同时均衡好每个人的想法。”他有个好名声——拍片常常一两条就过。这可不仅仅是为了求快,他说:“观众应该感觉演员是第一次说这些台词的,而不是背过很多次。演员们都尽力表现出这个效果。因为如果是第一次说的,就会更有力量。拖得越久,拍了越多条,就越糟糕,可能就得靠技术来修补。一般拍到10条20条,便会让人觉得不自然了,就会有种笨重的感觉,然后就会有乏味之感。”所以,一切都是在为他的电影美学而服务。同时,他想让剧组充分感受到,大家正在一步步往前迈进,正在不断地取得进展。

秘密武器:音乐

伊斯特伍德从小就展现出过人的运动天赋,高中时身高就蹿到了1米8,后来果不其然成了动作明星,但是另外一项始终伴随他的天赋却容易被忽视,那就是音乐。年轻时的东木,爱好基本就仨——开车、泡妞和玩音乐。他着迷于爵士乐,能弹一手好钢琴,据说曾在一家小酒吧演奏拉格泰姆赚钱。如果他没有走通演员这条路,也许能在乐坛获得成功。

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东木爷的爵士人生

东木和音乐一直有着不解之缘,早在1961年,他便出了一张叫《Unknown Girl》的唱片,没什么新意,反响平平。1969年,他在一部略显奇葩的西部歌舞片《长征万宝山》里一展其浑厚嗓音,献唱了几只曲子。尽管片子风评不佳,但东木展示了他的演唱功力,公正地说比他的演戏功力更为深厚。这是东木出演的唯一一部歌舞片,不过他后来还是在不少影片中秀了嗓子,比如《战略大作战》、《不屈不挠》、《金拳大对决》等。

东木爷作为歌手这一段陈年旧能只有老影迷知道了,不过他的作曲生涯至今仍被广大群众津津乐道。东木爷的配乐水准有目共睹,自《伤心岭》开始,先后在13部作品中留下了亲手谱写的插曲和旋律,《萨利机长》也不例外。他两度提名金球奖的最佳原创音乐,还被伯克利音乐学院授予了荣誉博士学位,这是业界对其的充分肯定。

他是大银幕上的糙汉,也是永不失手的导演

东木爷称《百万美元宝贝》中的教练和拳击手之间是另一种“爱情”

伊斯特伍德会玩的类型很丰富,包括爵士(尤其是Bebop)、布鲁斯、乐以及西部乡村音乐。钢琴、吉他和萨克斯是他青睐的乐器。他创作的曲子,无论是忧郁抒情还是铿锵激昂,都注入了丰沛的感情,简洁纯净,直击心灵,能够出色地烘托气氛。《百万美元宝贝》、《不可饶恕》等影片中的配乐,更是具有催人泪下的力量。东木说:“我所写的旋律都是为了呼应画面中的情绪。”他的音乐和他的为人一样,都充满了浓郁的美国风味。

他是大银幕上的糙汉,也是永不失手的导演

东木爷执导的《爵士乐手》剧照

1988年《爵士乐手》问世时,观众是有点懵逼的,一向舞刀弄枪的东木爷咋就整了部音乐传记片呢?2014年他又拍了《泽西男孩》,讲述“四季乐队”的创建、走红、分崩离析。这两部片子扎实的剧本和表演,与东木其他作品并没有本质区别,最大的惊喜来自于那些穿插其间的动听乐曲。尤其《爵士乐手》,让他有机会对自己最爱的爵士乐一表深情。

演而优则导,唱而优则作,伊斯特伍德如同那些拓荒西部的先驱前辈,不断拓展着自己的创作疆域,征服了一代又一代观众。有人批评他如今少了锐气和愤怒,一味歌功颂德,可谁又敢说,志在千里的老牛仔不会再次爆发?让我们一起见证。

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  • 生产日期:2016年12月11日 17点08分
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